红地毯已经准备好了。桃红葡萄酒已经冰冻。鉴于过去一年的动荡，戛纳阵容看起来尽可能令人印象深刻。

从韦斯·安德森的明星云集的《法兰西特派》和保罗范霍文的丑闻女同性恋修女剧《圣母》，到环球公司的《速度与激情9》所承诺的高浓度好莱坞奇观，它在6月25日至27日的周末首映中以万美元创造了大流行时代的北美纪录。在全球范围内，《速度与激情》系列的最新作品已经获得了超过5亿美元的收入。

戛纳似乎又回到了最佳状态。在全球电影业遭受疫情打击的一年中，7月6日第74届戛纳电影节的开幕来得太晚了。

“现在亲自参加戛纳电影节比以往任何时候都重要。”制片销售集团千禧传媒(MillenniumMedia)总裁杰弗里·格林斯坦说。“我们需要恢复红地毯的魅力，这对我们的业务有内在的价值。”

戛纳电影节将原定的日期从5月中旬推迟到7月，以适应法国的疫情安全指导方针，但事实证明，这个时机是合适的。美国和欧洲大部分地区的影院正在重开，而且有迹象表明票房出现反弹，《哥斯拉大战金刚》和《寂静之地2》成为疫情爆发后国内票房过亿的电影。

即使是电影公司也有理由感到高兴。IFC电影公司的恐怖喜剧《狼人游戏》在北美上映的前10天里获得了万美元的票房。MisterSmith娱乐公司正在全球范围内销售这部影片。

如果一切顺利，戛纳电影节可能成为电影界期待已久的首映派对。

疫情迫使电影业在12个月内发生的变化比该行业在过去十年中看到的还要多——从制作和融资到发行和放映。关于“放映权”的无休止争论——电影院在电影上映前应该拥有多长时间的独家放映权——在影院关闭和电影公司转向的几天内得到解决。

环球公司在年夏天与AMC签署了一项协议，根据票房表现，将影院发行和付费点播之间的窗口期压缩到17至45天。迪士尼宣布将在Disney+平台上对其一些大片进行即日发行，当然，华纳兄弟也通过旗下的流媒体HBOMax平台上发行了年出品的所有影片。

随着电影院的重新开放，以及买家对今年戛纳电影节上的电影进行评估，问题是影院是否能像HumptyDumpty一样，把那些破碎的影院窗户再重新组装起来。

很少有人认为这会发生。

“事实上，电影公司已经与很多展览连锁店达成了协议，这意味着我认为你不可能再回头，关上那个特殊的潘多拉盒子的盖子。”MisterSmith娱乐公司的大卫·加勒特说，他正在向今年的戛纳电影节买家推介布莱恩·爱泼斯坦的传记片《MidasMan》和文学改编片《TheStoriedLifeofA.J.Fikry》。

“这不是一个坏的比喻，因为在潘多拉盒子的神话中，盒子里唯一剩下的是希望。我希望我们的盒子里还留有剧场，但它看起来就不一样了。”

IFC电影公司的总裁阿丽安娜·博科补充说：“没有什么能回到它过去的样子，我们都必须接受这一点。但这未必是件坏事。”

博科认为，疫情“只是加速了不可避免的事情”，它迫使该行业适应消费者的需求，并采取“更有针对性的方法”来发行电影：“你真的不能再对影院发行采取一刀切的做法了。”

疫情对影院业务造成的经济损失仍在上演。6月18日，经营ArcLight影院的加州连锁影院PacificTheatresExhibitionCorp.申请了破产保护，并计划清算其资产，不过如果AMC收购一些影院，可能会挽救它们。

在其他地方，独立连锁影院AlamoDrafthouse已经摆脱了破产保护，并在新的融资到位后，于6月1日宣布计划开设5家新影院。

“我可以想象，在明年之前会有很多动荡，也会有一些动乱，但那些从这场危机中走出来的人将会更强大。”博科说，“很多事情发生得比人们预期的要快，包括我们在整个行业看到的一些更大的整合，但我认为影院会反弹。”

戛纳市场应该能首先显示出反弹的幅度有多大，以及疫情后的复苏将采取何种形式。

IFC电影公司已经把钱花在了刀刃上，在戛纳电影节的全球首映前拿走了三部戛纳竞赛片：范霍文的《圣母》；雅克·欧迪亚的《奥林匹亚街区》；《伯格曼岛》是米娅·汉森-洛夫的英语处女作，由薇姬·克里普斯和蒂姆·罗斯主演。

这种大额购买和早期购买的方式，已经成为许多独立发行商的首选策略，因为他们希望在顶级影片方面超越财大气粗的流媒体和电影公司。

全球发行商和传统发行商之间的合作是可能的——莱奥·卡拉克斯的戛纳电影节开幕影片《安妮特》，由亚当·德莱弗和玛丽昂·歌迪亚主演，将通过亚马逊在美国发行，同时通过UGC在法国上映。

但在疫情封锁期间，网络巨头的财务实力只增不减，鼓励了最近电影市场上出现的那种巨大的全球版权交易。今年3月柏林欧洲电影市场，最大的一笔独立电影销售是Netflix以万美元的价格收购斯科特·库珀和克里斯蒂安·贝尔合作的电影《淡蓝之眸》的全球版权。

加拿大分销商MongrelMedia的销售和收购副总裁安德鲁·弗兰克表示，越来越多的销售公司将顶级项目排除在独立市场之外，因为他们希望通过全球平台获利。

弗兰克指出：“我们不得不找到创造性的方法来进行融资，提前加入电影，在流媒体有机会[购买世界版权]之前确保我们的权利。”

随着全球电影产业今年齐聚戛纳——无论是面对面还是在线上的——这些创造性的商业方式将受到考验。

电影公司与流媒体之间的战争可能会加剧，或者如果平台从收购转向更多的内部制作，可以达成缓和。随着电影院的重新开放，独立电影的融资、销售和发行的旧模式可能被证明是有弹性的。或者，它们可能被淘汰，被日期和其他混合形式所取代。

经过一年的动荡和混乱，年戛纳电影节似乎是独立电影行业的一次大重启。

“发行商已经被动摇了，展览也被动摇了，我们还不知道新的常态会是什么。”博科说，“无论是在工作室还是在独立的层面上，我们都需要重新定义成功是什么样子，但没人能指望这艘船很快就会恢复正常。”

包括大多数美国最大的电影公司在内的许多公司都在远处观望。旅行限制，以及对传染性极强的病毒变异的日益担忧，使大多数非欧洲买家望而却步。

“我们是我所知道的唯一一家英国或美国公司，在戛纳有一个正式的办公室，并带着我们的整个团队来参加电影节。”英国生产和销售集团RocketScience的托尔斯滕·舒马赫说。“由于亚洲的所有检疫规定和问题，我认为布加勒斯特以东的人都不会去戛纳。”

RocketScience有两部影片进入了戛纳电影节的官方阵容。西恩·潘的竞赛片《国旗日》——米高梅在电影节前与CAA达成了北美地区的交易，以及伊娃·于颂的《母亲节幽会》，该片由奥利维亚·科尔曼和科林·费尔斯主演，在戛纳的新首映区放映，之后由索尼影业经典公司在国内发行。

该集团还启动了安东尼·海恩斯的《机器人们》(艾玛·罗伯茨和杰克·怀特霍尔主演)；托德·海因斯的《五月十二月》，由娜塔莉·波特曼和朱丽安·摩尔主演；以及夏洛特·查顿的心理惊悚片《她将》(SheWill)在戛纳电影节前的在线虚拟预映市场上的销售。

虚拟预映市场已经出现了一些大的交易，包括STX公司万美元的F·加里·格雷的动作喜剧《超强实力》的多次预购，米高梅对佐伊·克罗维兹的导演处女作《猫咪岛》(由纳奥米·阿基和查宁·塔图姆主演)达成的全球收购。

以及Miramax公司对亚历山大·佩恩的《滞留者联盟》的全球买断，这两项交易都是与FilmNation和CAAMediaFinance合作完成的。

著名的动作电影包括HanWay公司的《珠峰》，道格·里曼执导，伊万·麦克格雷格主演的生存惊悚片；VoltagePicture公司的雷尼·哈林执导的动作片《Refuge》；

以及明星驱动的电影，来自EndeavorContent公司的达科塔·约翰逊和西恩·潘主演的故事片《达迪奥》；MadriverIntl公司的托德·索伦兹导演《赤子炙情》。蕾切尔·薇兹和科林·法瑞尔也在预演中引起了热议。

戛纳电影市场执行董事杰罗姆·帕拉德表示，实体市场的注册人数已升至近人，全球通常会达到1万人。他说，实体出勤率应该会达到人左右，即年纪录的50%。

在电影节期间，业务重点将转向成品电影的销售，特别是在官方竞赛中运行的仍未售出的艺术片。

舒马赫是一位业内资深人士，他说参加年戛纳电影节的主要动机是与合作伙伴见面——分销商、制片人、经纪人和人才——他们已经一年多没见面了。除了这一点，这也是走出家门的机会。

“自从疫情以来，我们所拥有的虚拟市场[去年戛纳电影节首次举行在线电影市场]一直很高效，实际上是太高效了。”舒马赫打趣道，“你穿着睡衣起床，开始参加极速会议。不知不觉就到了晚上，然后才想起来订外卖，这就是你的一天。”

“在电脑屏幕前坐几个小时真是太可怕了。我已经等不及要电影市场回来了。”千禧传媒总裁杰弗里·格林斯坦将在克卢瓦塞特岛开几天的会议，并继续销售由夏洛特·霍普和朱利安·山德斯主演的恐怖片《ThePiper》和安东尼奥·班德拉斯和凯特·波茨沃斯主演的黑色恐怖片《TheEnforcer》。

格林斯坦表示：“除亚洲外，销售方式都在变化。包括菲律宾、印度、马来西亚、印度尼西亚，甚至越南在内的几个国家的发行商都受到了打击，因为疫情仍在肆虐，影院再次关闭。这真的很可悲，虽然大公司和大地区能够有前瞻性并预先购买内容，但许多来自小地区的小公司现在只是专注于生存。”

第74届戛纳电影节将根据未来10天在克鲁瓦塞特上映的电影进行评判，其影响力甚至超过了电影市场。

年标志着法国电影节的新高，奉俊昊的《寄生虫》赢得了金棕榈奖，全球总票房超过2.5亿美元，并成为第一部赢得奥斯卡最佳影片奖的韩国电影。

从理论上讲，年戛纳电影节的阵容令人印象深刻，其中不乏艺术片，戛纳致力于打造跨文化大片。

MisterSmith娱乐公司的大卫·加勒特说：“我是虚拟市场的粉丝，我发现它们的效率高得离谱。”

“但是在戛纳电影节上放映一部电影，真的可以让它在全球范围内传播，但并非所有的电影都能从中受益，一些电影需要通过电影节来获得