瑞普·凡·温克尔的新娘简介：

熙熙攘攘的东京，生活着对人生似乎没有任何主见的派遣教师皆川七海（黑木华饰）。通过网络，她与同为教师的鹤冈铁也（地曳豪饰）相识，并走入婚姻殿堂。

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我的恋人是星星和海，是天空和大地。

标题来自岩井俊二的同名电影，这部电影还没看……但我不知道喜欢这个名字。

拍摄时间为大中午，中午拍摄除了适当寻找有阴影的地方避免阳光外，还有一些技巧。

你可以在垃圾UV前涂凡士林。

能有效地发散中午的硬光，具体的操作在我这里写过。

你可以另外看看。

主持人LOOK(影评人)会谈者开寅(电影学博士)小卫(哲学博士、媒体艺术学者)感谢死亡(日本电影研究者、策划者)《情书》到底在说什么？LOOK:请小卫先谈谈《情书》的看法。

我不知道最近是否重新看过小卫:我今天再看一遍。

《情书》LOOK:这么多年过去了，看法有变化吗？以及你个人对这部电影的整体评价。

小卫:其实我不记得年轻时看这部电影的印象。

那一年，这部电影太火了，几年来到处讨论，自己的心情反而被冲走了。

我今天看的时候，回顾岩井俊二现在的所有电影，发现我最喜欢的可能是《情书》。

这个结论让我自己吃惊。

这可能和很多人的喜好一致，我平时味道很小。

《情书》今天再看的时候，我在想这两个女孩的关系。

也许每个人都在想这两个女孩的关系。

岩井俊二最近不是有你好，之华吗？我认为你好，之华的人物关系是到处落实的狗血版的《情书》，之华和之南在表层和深层都是两个人。

《情书》拍得空灵，渡边博子和藤井树两个女孩倾向于是double的关系，是相互镜像的关系。

整部电影最有魅力和活力的是回忆中的少年时代，其次是与这部分记忆相连的藤井树这个女孩的现在的生活，最不好看的是渡边博子的戏剧。

她的形象非常薄，甚至是空洞只看她的戏没什么意义的角色。

她的形象我要和现在过去的两个藤井树，这三个形象叠加在一起才会觉得有她的意思。

只有把这三个形象叠加起来，我才会觉得这部电影非常纯粹地处理记忆。

记忆有死亡属性。

那是因为无法改变而无法挽回的。

这件事可以成为回忆，但是当时很茫然，人最后悔的是这种茫然，整本《情书》似乎通过复杂的叙事和人物设计处理这种茫然。

这三个女孩的形象在一起很有趣。

少女藤井树的形象和岩井俊二的其他电影的形象不太一样，岩井俊二的女性1号，苍井优，黑木华，松隆子等，给他带来了无知的气质，但少女藤井树看起来很聪明，有点傲慢。

这在影像上给人的感觉呢，她好像对少年藤井树的爱慕并不是全然没有感觉，只是她不确定也不敢相信。

这其实是我们对恋爱和初恋的感觉，当时无知，之后茫然，你理解的时候，这件事已经完全过去了。

《情书》成功的地方是，这种普遍的感情通过这样的女孩的形象传达出来，有说服力。

我认为长大版的女性藤井树是根据岩井俊二一贯的兴趣处理的，是无知萌发的女性的形象。

因为她一直无知，所以和她形成镜像关系的渡边博子是完全相反的深情执念的形象，我认为有感情补偿的意思。

但是，就像所有的记忆文学和电影一样，其核心魅力是记忆，其他所有的要素都在回忆。

所以，我认为两个成年女孩的形象，渡边博子和藤井树都有概念化，比记忆中少女藤井树的形象更有魅力。

我认为《情书》和岩井俊二后面拍的其他电影不。

这部电影比较干净和节制，他后面的很多电影都有扭曲和自我陶醉的地方，但我认为这部电影还是可以比较纯粹的解释。

LOOK:开寅先生，作为岩井俊二的狂热支持者，对你来说情书在岩井作品中能排在什么位置呢？你不同意这部电影在电影史上的古典地位吗？开寅:《情书》是岩井俊二的第一部长电影，我认为这也是他所有作品的来源。

它内埋的许多东西都在他未来的作品中发展起来，甚至可以说是岩井俊二作品永恒主题的开始。

片子里的内容、人物、主旨都处在萌芽状态，会在他随后的影片里以更成熟的方式不断绽放。

从这个角度看，《情书》对于岩井俊二来说还是个挺重要的片子。

但是，如果把它放在岩井俊二的电影序列中进行比较的话，我个人认为这部电影的拍摄比较青涩，很多处理手法部电影感情和风格都没有自由，岩井俊二的作品肯定不是最好的。

LOOK:感谢你知道日本方面的情况。

我有点好奇。

《情书》当时在中国非常受欢迎，甚至是现象级的受欢迎。

它出来的时候，正好是中国粉丝文化在盘片市场的兴起刚刚出现的时候，对很多中国粉丝也是启蒙性的电影。

我想问一下这部电影在日本是什么样的接受情况感谢死亡:在日本确实是有名的电影，当时获得了很多奖项，也是电影旬报读者的票选第一。

当时日本电影想要在国外有很大的反响是非常困难的，但是《情书》无论是在中国还是在韩国都非常火爆，尤其是在韩国更是创下了票房纪录，更是引发了一股去小木桶旅游的热潮。

正如开寅所说，同时期的同类电影确实很突出，知名度也很高。

再说岩井俊二这个人吧，其实你说他在全球范围内的知名度的话，肯定不能跟那些日本的国际名导比，但是在日本国内，他90年代出道，在那一批导演中也被普遍认为是一个非常优秀和重要的导演。

我记得年，东京国际电影节举办了岩井俊二的回顾展。

这个主题设在被称为JapanNow的单元下，JapanNow于年成立，旨在向世界介绍代表现代日本的电影和电影家，东京近年来开始有意识地做这件事。

不是黑泽明小津等大师，而是