对不住，的确标题党了。电影节怎么能这么比呢？

其实想说的是，在所有重要的国际电影节中，个人最喜欢的是多伦多、戛纳、釜山。威尼斯、东京相对没什么特色，存在感比较低。柏林遗憾还没去过。

多伦多、戛纳、釜山电影节logo

对了，这是一个报道过三次戛纳、两次多伦多、两次东京、一次威尼斯、一次釜山的电影记者的感受。

多伦多

特立独行打天下，不过也开始流俗了

为什么多伦多电影节排名这么高呢？原因很简单，特立独行，让人感觉轻松、自如。

戛纳、威尼斯、柏林，最重要的是竞赛，釜山、东京，最重要的也是竞赛单元，都是由各国请来的最精英的评委来评选最佳影片、最佳导演、最佳男女主角这些奖项，模式大同小异。

多伦多电影节多年来主做的是展映，就是放电影，十天三百多部，你就瞪瞎了眼选吧。

所以它没有负担，不像其他竞赛类电影节，选片子大都要求是全球首映，所以有竞争拿好片的压力。多伦多电影节可以邀请来一月圣丹斯、五月戛纳、九月威尼斯上放过的任何好片子，再放，很多至少也是国际首映、北美首映、加拿大首映，对观众来说，新鲜劲儿还在。而且，经过了其他电影节的曝光，期待值更高了。

当然，还有不少全球首映的片子放在了多伦多，因为它设的单元非常多，包罗万象，那些知道自家片子可能在欧洲三大拿不了奖，但又有一定艺术性的，会选择在多伦多亮相。

毕竟，来报道多伦多电影节的媒体，不比其他电影节少，曝光量是足够的。而且，多伦多的电影市场也很成熟，可能是继戛纳电影市场之后，买卖版权最好的去处了。

《第一夫人》剧照

举个例子，去年圣丹斯电影节口碑炸裂的《海边的曼彻斯特》，戛纳电影节获奖片《我是布莱克》、《只是世界尽头》、《私人采购员》等，威尼斯电影节获奖片《爱乐之城》、《夜行动物》、《第一夫人》等，都在多伦多电影节的展映片单中。

今年，在圣丹斯大热的《请以你的名字呼唤我》、《泥土之界》，戛纳获奖片《自由广场》、《每分钟击》，威尼斯公布的《母亲》、《缩身》等，都已出现在多伦多电影节的首批片单中。

《母亲》剧照

当然，多伦多电影节也有奖项，是人民选择奖，由看过片的观众、媒体记者、影评人投票选出（每年的总观影人次超过45万），去年票数第一是《爱乐之城》，前年是《房间》，再往前是《模仿游戏》、《为奴十二年》、《乌云背后的幸福线》。

因跟奥斯卡评选机制相似，即大基数票选，所以人民选择奖成了“奥斯卡前哨战”。据统计，过去在多伦多展映的几千部片子中，有5%以上获得了奥斯卡提名。

最近十年的观众选择奖中，除了一部黎巴嫩的《吾等何处去》，其它九部都获得了奥斯卡提名。除了《东方的承诺》，其它八部都有获奖。其中，《为奴十二年》、《国王的演讲》、《贫民窟的百万富翁》三部获得了奥斯卡最佳影片奖。

近十年多伦多电影节人民选择奖

获奖影片奥斯卡“战况”

年《爱乐之城》

最佳女主角、最佳导演、最佳摄影等

年《房间》

最佳女主角

年《模仿游戏》

最佳改编剧本

年《为奴十二年》

最佳影片、最佳改编剧本、最佳女配角奖

年《乌云背后的幸福线》

最佳女主角

年《吾等何处去》（黎巴嫩/法国/意大利）

年《国王的演讲》

最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳原创剧本

年《珍爱》

最佳改编剧本、最佳女配角

年《贫民窟的百万富翁》

最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本等

年《东方的承诺》

最佳男主角（提名）

《模仿游戏》剧照

“观众选择奖”的颁奖典礼也是十分低调、务实。记得《模仿游戏》那一年，颁奖礼就是在一个大厅里摆了很多桌酒肉饭菜，像一个婚庆堂。电影节主席在临时搭起来的小站台上发奖，大家在下面吃吃喝喝，然后聊天、交友，场面十分接地气。

不过，从年第40届开始，特立独行的多伦多电影节也开始“流俗”，设了一个竞赛单元，叫“站台奖”，是以贾樟柯的《站台》命名的。规模比较小，每年选十二部电影，三个评委，前两届分别有贾樟柯、章子怡出任，这一届请了陈凯歌，看来对中国影人很重视。

入围影片全球首映的很少，比起老牌的戛纳、威尼斯、柏林，目前来看还远不成气候。要拿到好片源，必然要加剧跟以上欧洲三大的竞争。

《站台》剧照

总之，不管对于电影人，还是对于观众、媒体记者，多伦多电影节都是一个又丰富又轻松的存在，因为最重要的事情都回到了一个电影节的本质，就是给让观众看好电影。

比如有一个老外观众对中国电影感兴趣，在这里，他既能看到像杜琪峰《单身男女2》、宁浩《心花路放》这样的商业类型片，也能看到像侯孝贤《刺客聂隐娘》、贾樟柯《山河故人》这样作者向的文艺片，或者像管虎《老炮儿》、冯小刚《我不是潘金莲》这样的当代题材剧情片。对观众，多伦多电影节就像个精选超市一样。

戛纳

尊老认熟，名利秀场

戛纳的精英主义跟多伦多的亲民主义是两个极端。戛纳是电影人的电影节，而不是观众的电影节，来这里的竞赛片，只放给媒体记者和影评人看，不对外售票，也有观众拿到票的，都是通过各种渠道转手的嘉宾票，或者申请的入场票。

片源方面，戛纳可以说是最有优势的，夹在一早一晚的柏林和威尼斯中间。五月，正是电影一年定剪和曝光的好时期。而且，戛纳这些年来的影响力，在很多电影人心目中是高过柏林和威尼斯的，所以不愁来客。

泽维尔·多兰在第69届戛纳电影节

戛纳有尊老、认熟的传统，凡是在戛纳入围过或是拿过奖的导演，其新作都会被特别关照到，所以有所谓的“戛纳嫡系导演”之说。

一种