那个老不正（liu）经（mang）的洪尚秀拉着胖哥的女神拍了一部他们两人的出轨史。

最后，这部名叫《独自在海边的夜晚》提名柏林电影节金熊奖，洪尚秀的新缪斯，我的女神金敏喜凭借该片的疯魔演出，拿下柏林电影节影后桂冠。

胖哥很少越过角色或者导演的作品之外，讨论一部电影本身，但这个几十年如一日，拍摄同一类型电影的韩国电影界奇葩，这个一辈子都在拍出轨劈腿外遇，拍男男女女的情欲纠葛的洪尚秀，就必须从其生活中窥探他的电影灵感和动机了。

在洪尚秀拍摄其影片《这时对那时错》时，两人结缘，金敏喜一直崇拜洪尚秀，已经有30年婚姻史的洪尚秀，慢慢陷入这场外界定义的“不伦恋”中，不能自拔。

随后，洪尚秀在没有离婚的情况下，抛下家庭，撇开社会，带着金敏喜离开韩国生活。

这个固执的知识份子于去年，根据自己的出轨史，构建了一部最新作品，就是今天胖哥要介绍的《独自在海边的夜晚》。

作为知识分子气质爆棚的洪尚秀，他的影片最爱聚焦两性关系，他的影片看似没有完整的主体故事，以巧合，以反复，以形式构成故事，但切割其画面中的多个重复场景后，我们发现了他的独特癖好。

不管故事是如何的，他的电影中，总有韩式餐馆，有啤酒和清酒，有喋喋不休的男女，男男，女女对话。

还有，他的电影总是喜欢选择在冬天，那种冻得人难受的气候中进行拍摄。

那个温暖的室内餐馆，随着酒精上升的体温，会让影片中的角色性格和语言风格突然大变，于是我们看到了最真实的男与女的赤裸情欲。

《独自在海边的夜晚》还是那个熟悉的感觉，一开场就是其招牌式摄影，纪录片式的zoomin/out，镜头的焦点是金敏喜饰演的女演员，她和女性朋友一直讨论这个陌生外国城市的美丽与安详。

没有熟悉的他人，没有压抑的社会氛围，没有喧闹的舆论压力，让她可以占时逃避那些纠纷和八卦。

《独自在海边的夜晚》的叙事节奏是缓慢的，熟悉洪尚秀的影迷一定熟悉他的叙事节奏，第一幕绝对是埋下伏笔，营造氛围，建立角色性格基础的。

《独自在海边的夜晚》相比较他的其余作品，其叙事结构非常清晰，大的三幕戏，每一幕都有明显切割，采用报幕的形式进行手段式划分。

洪尚秀不会一开始就拉开故事的鸿沟，不会一上来就激发不可调和的冲突，他更在意氛围的渲染，熬制情绪。

《独自在海边的夜晚》的故事围绕“不伦恋”的女演员如何逃避，如何回归，如何走出这段恋情的故事。

始终围绕着食色性划开故事，进入内心，用镜头对准日常琐事，不厌其烦地细致抓取，试图在看似无意义的生活中再现神话。

那些知识分子的情欲纠葛，向往情爱温暖又惧怕囿于其中，这是洪常秀电影中不变的主题。

《独自在海边的夜晚》第一幕是金敏喜饰演的女演员和好友在海外的落寞生活。

虽然影片中，她不断提及这个陌生地方的适宜生活，不断赞美这个陌生地方人们的友善和温柔。

但当她走神的片刻，回忆涌上心头的分秒之间，她还是会流露出一种来自灵魂深处的孤独感。

最后她亲口说出，“他一定会来找我的吧”，然后她又害怕期待落空的掩饰，“我才不会等他，他知道我在这里就好”。

她祈求朋友收留她，可喜欢独居，有着家庭的女性朋友婉言拒绝。他们再次来到那个“美好”的公园时，她垂头丧气的道出真实的内心，

“真是寂寞啊”！

第二幕，是女演员重回家乡故土，一些周围的好友开始不断提及她的过去。她一开始逃避，装作陌生人，但那些朋友似乎总也甩不掉，避不开。

那些外表关心她的男性友人，一个个各怀鬼胎，其实要么贪婪她的美色，要么嫉妒她的出轨过往。

第二幕是全片最长的一幕，涉及两个关键的场景，在咖啡厅与朋友叙旧，在韩食餐馆与朋友喝酒。

在大段来回的台词中，我们感受到了欲盖弥彰的尴尬。

在洪尚秀的电影中，我们总能清晰看到男性的虚伪，越是高谈论阔，卖弄学识的男人，越是色欲熏心，目的很简单，吸引女性，最好来一发。

但女性突然缺席时，男男的竞争关系瞬间消融，我们看到了男人之间永久保险的话题，对于女性从身体到占有的不朽漫谈。

前面越是文雅儒修，后面越是好色张狂，或者懦弱小气。

在影片《独自在海边的夜晚》中，所有男人与金敏喜饰演的女演员间都有暧昧不明的关系。

他们想重燃旧情，想再次占有，那怕一夜欢愉，但现实是，在新的人际关系之下，在社会压力下，他们想却不敢。

内心躁动，但行为懦弱，不敢担当。

在第二幕的高潮时刻，那个从食道向阴道蔓延的叙事语境下，所有人在酒精的麻醉中开始吐露自我......

我们看到了分裂，努力压抑但接近失控的女演员，她愤怒的叙说着爱情的盲目和虚伪，痛斥另一半的懦弱本性。

为了缓和气氛，她大放厥词的谈论起外国人的性爱能力，这让在场的韩国男人更为尴尬。

调动语言的魔力，营造过山车般的剧情体验，在不断的台词吐露中，我们慢慢感受到了每一个角色背后的动机，还有整个影片背后隐藏着的故事。

所有情感都来自这个主动示爱，最后被抛弃的女人的心中，她愤怒，她怀念，她心灰意冷，她充满期待。

她说，“其实所有男人都一样”。

她说，“我真的很孤独”。

可惜这些动机不纯的男性无法理解她的孤独，无法理解她真实的渴望。

第二幕，故事明显加速，我们渐渐明白这个女人到底在逃避什么，第一幕的叙事目的变得清晰。

第三幕，绝对是《独自在海边的夜晚》的神来之笔，高潮中的高潮。

对的，那个始终缺席的男人终于登场了。

独自海边的女演员，躺在了冰冷的沙滩上，面朝大海，前面差了一个靠日落指认时间的木棍。

时间流逝，大海翻滚，能带走她多少的忧愁和思绪呢。

突然，一个男人叫醒了她，原来是她以前一起工作的电影圈朋友，随后，他们邀请她一起吃晚饭。

又来到一个韩食餐厅，很快酒过三巡，对面而坐的上了年纪的男人是一个导演。近来两年，他被烦心事儿困扰，头痛无法拍片，最近才渐渐恢复。

他说，喜欢她的演出。

她开始失控，不断反问，“你真的喜欢我吗”

在众人注视下，他开始失控。

他们聊电影消除尴尬，可当导演说要拍自己的感情，要把最爱的人的事儿记录进影片时。

她彻底发怒了，“为什么拍自己最爱的人，想要解恨吗！！！”

男人哭了，他说那段时间，他不正常了，他想逃脱，可眼睁睁看着自己变成了怪物......

他流着泪找人拿来一本小说，他哭着道歉，然后希望念出小说中一段有关一夜激情的故事段落。

他念完后，把小说送给了她，她把书，把那段美好的故事抱进怀里，一切释然......

原来，他是爱过我的。

我至少在他心里留下了一道伤口。不滴血，但会疼。

片尾，女演员再次被陌生人叫醒，原来，刚才可能是一个梦。

男人说，该醒来了，这样很危险的。

她道歉，独自离开了海边，背对着我们，消失在了夜晚.....

她真的能洒脱转身，忘记过去，重新开始吗？

《独自在海边的夜晚》有一个明显的隐喻，那个陌生的男人，第一幕中他是肆扰女演员和其朋友的搭讪者，两人远远看见他，就匆忙逃离。

最后，他强行背着女演员离开。第二幕中，我们就发现女演员已经回到韩国。

第二幕，他出现在女演员和朋友们的屋子外，他站在阳台，擦着门玻璃，或者静静望着大海。

第三幕，他则负责叫醒了女演员，让她冲梦中回到了现实。

这个好像不在的，但始终都在的男人，其实是对于社会舆论的隐喻，他始终监视着女演员的一切，规训着生活在这个社会中的其他人，无论是出轨的女演员还是他的朋友们，他们都在“不伦之恋”的舆论压力之下开始交谈。

这个看似不在，但无处不在的压力导致了他们的行为判断。

女演员无法逃避，无法享受亲近，时刻被提醒，时刻被教训。

那个陌生的男人才是角色口中的怪物，是它让所有人变成了怪物。

洪常秀的影片主题常常是反传统道德伦理的，他歌颂激情，赞美一切可能的爱情，他以冷静中立的视角加以描绘，甚至带有对不道德的一丝包容，从去伪的立场上看到道德现实的荒芜和无用成为其影片中最大的焦虑和冲突。

最后说下，金敏喜，三幕递进的戏，让我们看到了一个可怕，细腻的角色，她在压抑和痛苦中，久久无法释怀，她的内心有颗不定时的炸弹。

寂寞是火药，流言是引线。

这部《独自在海边的夜晚》是拍给仍在情爱淤泥中挣扎的人看的。

听说无数爱神情种泪洒当场，那种缓缓爬山心头，最后彻底吞噬你的寂寞，那个引燃你内心烈火的背叛或者弃之不顾，再次将你拉扯地四分五裂，失魂落魄，摇摇欲坠。

后台回复，金敏喜，胖哥送上你的七情六欲。

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