october

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别回头，回头也三笑：一笑天真和痴狂；二笑，笑无能为力但是始终不曾放弃；三笑回眸，别笑我为你失身，为你迷茫为你痛苦；甚至把所有的年华都化成漫天挥舞的雪白的诗章。

三笑，本名做雷杨梅，是位来自三峡的乡土草根女诗人，与时光诗人的第一次相会是在年的秋夜，在空港传媒基地，身着粉色连衣裙，带着一副眼镜，默默地坐在人群之中“与君同销万古愁”。

-“与君同销万古愁”诗会合影-

那晚，她带着她的诗歌——

《拯救》

作者：三笑

哦小花

你在我的冬天开出来

积蓄了一生的力量哦

撑开我垂下的羽翼

很久没有飞翔

已托不起生锈的铠甲

你的泪水和月光倾泻

和一朵莲倾泻

和十面埋伏倾泻

你于黑夜中借一点雪的光等待

你要听到冰在铠甲上嘣裂的声音

你要看到我从肉中取下铠甲

借一些雪涂抹伤口

然后开出花来

我的嘴唇十指流出鲜血

疼醒了缓慢的心脏

我在月光下舔着雪一样的胴体

看她缓缓走在来时的路上

哦小花

你在我婴儿般的眼睛里

微笑着枯萎

以诗见人，三笑的性情沉稳温柔，不求名利，坚守诗性，一直在最自我的空间方式抒写心灵的情歌。她的诗，灵动娟秀，意象鲜明；鲜有造作和娇柔；是个人灵性的表达，而且这种表达纯粹因为对诗的挚爱。

对于诗人三笑而言，诗，首先是而且必须是对情感的“渴望”；这种渴望，更多是不是想要表达，而是需要“倾述”。犹如李清照的“寻寻觅觅”的那种恍惚状态……

因此她的个人诗集《把时光扔进火里》分为三部分，第一部分是《枕着城市的浮华与虚无》，主要收集她原创的碎片和诗的脚尖，是本诗集的主体部分。第二部分《看稻花里的笑脸》是特色部分，主要是以三峡乡村为讴歌对象的乐章；是沉甸甸果实，是对故乡，对亲人，对乡土的藕断丝连的鲜果集萃。第三部分则是一系列的主题组诗选集，以《我在风月渡口》统帅八组诗。

三笑的许多的诗行，就是一种直觉，用了最适合的方式倾吐出来，女人更适合倾述，她们需要镜像对面的那个人来倾听。比如关于时间，女性诗人往往对时间没有概念，他们的眼眸里只有变对不变的向往。这个很哲学很感性。再比如关于书香，其实是对女性精神生活理想方式的向往，挣扎，她们不在意什么方式，她在意的是她们能够那样自由的表达，所以，她渴望。

本来，女人对爱的定义都是转移的，“遵守”是社会的定义和制约，但是，对于男性则仅仅是道德的规范，这是不公平的。没有公平的精神生活是不平等不民主的。这和女诗人的天性是违背的。矛盾的纠结犹如头上的青丝，靓丽也是那三千青丝，失意也是那心底烦丝。扯不断，理还乱。时间是间断的，犹如那些诗篇，这些零碎的景象和景象里虚拟的故事。爱因斯坦认为:"现在、过去和将来之间的差别只是一种错觉。"而女人的诗更是这种现象的极致表现。

　　在诗的自由里，自由给人带来了独立和理性，但同时又使人陷于孤独、充满忧虑，有种病态，天真烂漫，傻傻的爱和恨。

或许，传媒之夜的匆匆一聚，我们的人生的交集才刚刚开始，时光诗人们会在接下来的冬日，一起用诗歌点火，温暖彼此的灵魂。

一首诗，两心相通，三笑回眸处，四季细水长流。

今日诗歌

《妈妈今夜陪你去散步》

作者：三笑

朗读者：蔓桦

借一点灯火收拾了很久的石子

慢慢磨平那些锋利的语言

那些语言像刺呀你的每一寸心脏都流出血

今夜的女儿是水落叶月光

夜行的舞蹈都流出水来

月光下的影子一大一小

大的是我小的是你

妈妈别怕离我近点

今夜我长出了一些肉

可以拉伸可以屈膝像弹簧一样的肉

真怕你一碰我尖尖的白骨

又流出血来

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