“五一档”新片扎堆，百花齐放。

其中有一部，院长期待太久了，连slogan都烂熟于心。

你看——

这样“一家五口”直勾勾盯着你，亲切地说：欢迎回家。

你感动吗？

我：不敢动，不敢动。

《秘密访客》

导演陈正道，用《催眠大师》《记忆大师》打开了一扇国产类型片的大门，《摩天大楼》又在悬疑剧集上实现突破。

陈正道式烧脑，讲逻辑、讲审美、讲风格，绝非廉价的“一惊一乍”，值得细品。

两帝一后+三大“恶童”的演员阵容，看着更是带感。

演技有目共睹，关键他们的演员高光时刻，都与悬疑片缘分匪浅：

《踏血寻梅》为郭富城圆了金像奖影帝的夙愿，段奕宏凭借《暴雪将至》荣膺东京电影节影帝，许玮甯靠《红衣小女孩》斩获台北电影奖的最佳女主角。

“思诺”张子枫、“朱朝阳”荣梓杉、“普普”王圣迪三个暗黑小孩，哪个都不是大人可以随便欺负的单纯弱者。

这阵容，如果组团去玩剧本杀，应该会让队友和对手集体跪下求放过。

悬疑大师拉上一众悬疑脸，要讲一个什么样的故事？

这个“家”究竟有多少秘密？

院长忍不住第一时间验货。

秘密

《秘密访客》，英文名“HomeSweetHome”。

电影开场，一幅甜蜜之家的画卷徐徐展开。

半山腰的富人别墅里，男主人在书房翻看着摄影集，女主人在厨房准备精致大餐，一双儿女坐在钢琴旁四手联弹。

人物状态和昂贵的家具陈设一样，散发着优雅气息。

晚饭就绪，鹰鲳的鱼头被旋转到正对男主人，象征着他在这个家的绝对权力。

一个典型上流社会的四口之家，一切都处于精密的秩序之中。

唯独少了一点，人味。

唯独多出一个，外人。

甜蜜不属于悬疑片的范畴，这个家很快就暴露出它的诡异之处。

饭桌上，汪先生（郭富城饰）作为一家之主发言。

看似是在关心夸奖，却没有任何温度。

夸老婆厨艺好，汪太太（许玮甯饰）低头、眼神闪躲。

夸儿子楚祺（荣梓杉饰）又考了第一名，儿子眼神里有些惶恐。

唯独不过问女儿楚瞳（张子枫饰）。

紧接着，他询问在家住了三年的房客于困樵（段奕宏饰）：

你还是没有自首的打算吗？

一顿饭的信息量好大！

比如人物关系：

能看出来家里每个人都害怕汪先生，相敬如宾的夫妻俩貌合神离，儿子比女儿更受偏爱。

又比如最大悬念：

汪先生为什么收留于困樵，又为何要他去自首？

记忆闪回，真相露出一角——

原来，家里的秘密，与校车上的秘密互为勾连。

于困樵是楚祺班级的校车司机。

一场意外，车上的学生全部坠崖死亡，只有楚祺被于困樵救了出来。

这或许能解释之前的疑惑：

汪家因为他对自家有恩，才收留了这个几十条命案在身的人。

等等，这么简单？

科科，这才到影片的第一层真相而已。

再仔细往下剖，会发现每个人愈发不对劲——

爸爸怎么看怎么像是一个有着变态控制欲的大家长。

妈妈看似柔弱，一举一动却充满怨念和杀气。

姐姐阴郁冷漠，常常去地下室和神秘客人交朋友。

这姿势，是不是有些眼熟？

弟弟呢，残疾、听话的优等生，话里话外却狠得入骨。

而且，在那场车祸里，弟弟楚祺作为唯一幸存者，背后似乎另有隐情。

夫妻离心，姐弟交恶。

唯一的外人，于困樵，却在某种程度上成为了这个家庭的枢纽。

众人冷漠吃饭时，他轻松地寒暄“这鱼个头真不小”。

劝汪先生培养楚瞳的绘画兴趣，又在楚瞳抱怨家庭时劝她“有这样一个家庭多幸福啊”。

一个嫌疑犯，常年住在地下室，连名字都在强调他的不自由。

看起来却比任何人都享受这个家。

种种异常，必定有鬼。

但正如楚瞳所说：

谁是那个鬼，还不一定呢。

那么，你猜谁是“鬼”？

伤痕

从“大师系列”到《秘密访客》，陈正道都刻意将故事背景虚化。

你无法代入具体的年代和地域。

因为这样，电影就不再是单纯的故事，而是一个寓言。

本片两个最大的谜团，一个在家里，一个在校车上。

它们除了是故事场地，还是寓言载体。

家本是心灵的避风港，但有时候它也是一个无处遁形的牢笼。

血缘、亲情、规矩、世俗观念，将你像昆虫般粘在一张关系网中，难以动弹。

对女性的禁锢，尤甚。

妈妈和姐姐渴望自由，但她们的渴望威胁了家的稳定。

弟弟不谙世事，却成为了爸爸的另一双眼睛，帮他巡视家庭成员的异常。

在传统父权制的家庭里，男性和女性自动划分阵营，一代代人继承着相似的命运。

而整个牢笼破局的关键，就在于姐姐那个“弑父”的举动。

校车本是装满人类幼崽的小小乐园，但这个空间也可以装载着人性的恶和结构性的恶。

车里的孩子都是一个班级的，可他们来自不同的家庭，接受不同的教育。

富家小孩强迫底层穷人彼此侮辱，带着生来如此的傲慢。

不想最终酿成惨剧，穷人却意外躲过一劫。

无法评价的善恶因果，内在是阶级矛盾的隐痛。

找到谁是鬼并非最终目的，陈正道想让我们看到的，是每个人身上的伤痕。

代表父权家长制的爸爸，曾经也是父权的受害者。

这个当年一心想当摄影师的艺术青年，被家里以切断经济支持为要挟，回国继承家业。

等到自己成家，却又继续效仿上一代，控制下一代。

爸爸不止是汪先生，是世界上大多数的爸爸。

另一边，习惯于依附男人的妈妈，当过小三、出过轨、尝试过做满分家庭主妇。

她总是用母亲的身份获取生存资源，最后要么被家庭抛弃要么被家庭困住。

汪太太的围城，是无法独立的女人的普遍命运。

到了下一代，驯化依旧在延续。

姐姐想要自由、理解和尊重，弟弟想要爱和温暖。

然而，爸爸妈妈爱的，真的是他们吗？

于困樵是个孤儿，一个差点死了都无人关心的孤独个体，他本质上也和姐姐弟弟一样，在寻找相似的东西。

这也是为什么他宁愿不要自由也要待在汪家地下室。

他总是一厢情愿地说，“谢谢汪先生、汪太太一直以来把我当家里人。”

一个不正常的家，好歹也是个家。

“一家五口”，既是施害者，也是受害者。

他们的伤痕，对应了锋利的社会话题。

诸如父权、女性主义、阶级矛盾、校园霸凌等等，每个角色都有相应的议题功能。

抵达真相之后，思考还在持续。

所以，让这部电影愈发耐嚼——

每到一个转折，每发现一个细节，都让你推翻之前的预测，又对人物有了新的观感。

这种扒掉伪装窥见人心的感觉，比破解谜题的快感还要强烈。

而且，电影的信息量也许远远超乎你的想象。

一不小心，你可能就会错失谜底里藏得最深的那个故事。

仔细回想：

郭天王可不止扮演变态控制欲的父亲那么简单，他身上是否还藏着更为隐晦的身份和议题？

每个人都有自己的答案。

访客

无论哪个层面的期待，《秘密访客》都没有让人落空，包括陈正道独特的美学体系。

作为一部典型的螺狮壳里做道场的作品，主要场景就是这个家。

但正因如此，每个细节都是伏笔，每个细节都充满隐喻。

剧组特意在韩国找到一处豪宅，重新装修。

空间、色彩、图案、声音，都构成了叙事本身。

比如那个可以观察所有人物活动的楼梯，成为窥视秘密的重要场所。

走路摩擦的声音、刀叉划拉的声音、网球撞击的声音，让人时刻绷紧神经。

家里到处都是通道、门和玻璃，在人物互动的时候形成遮挡，制造了强烈的惊悚效果。

陈正道利用房子里的每一处细节，让家变成了一个恐怖场所。

在陈正道看来，每一个观众都是“秘密访客”——访的是一个“家”，也是自己的心。

家，总和美好的形容词挂钩，而一旦身处其间，我们的感受就无比复杂。有人爱它有人恨它，有人想逃离它又有人怀念它，甚至我们爱它的某部分又厌恶它的某部分。

家装着我们之所以成为自己的密码，与它的终生纠缠里，我们试图理解自己与家庭的关系，试图重新定义家的本质。

某种程度上，我们也跟这个家里受困的人一样，即使同处一个屋檐下，但对家都有不同的投射和想象。

也正因为这种投射，《秘密访客》的后劲儿相当大。

加上影片在可看性上做得很到位：

风格是独到的，用华丽的视觉和音效，做到了心理悬疑的紧凑和沉浸。

观感是丰富的，撕开悬疑的爽感外衣，一层一层抵达对家庭、对人性、对社会的触角。

飙戏是过瘾的，无论成人演员还是00后小演员，眼睛里都是戏。

郭富城和许玮甯两个凌厉面孔之间有刀光剑影往来，段奕宏演失忆、恐慌和逃避，全靠那双湿漉漉的眼睛在传递。

张子枫哭戏感人，爆发力也很强，荣梓杉即使当时表演时只有12岁，也能接住所有对手的戏。

他们的表演，成功立住了悬疑片的节奏感，在有限的空间里不断吸引着观众去探究秘密。

不过——

秘密究竟有多少？答案究竟是什么？

还要你自己用眼睛、用心去看。

推荐阅读

本文系网易新闻?网易号特色内容激励计划

签约账号原创内容

点“在看”，国产悬疑奥利给！

↘↘↘