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写在前面显然，今晚的标题好像又是一句废话。今天看奥斯卡直播的时候脑子里一直就是这句话。生气，也无奈。在这个什么都强调文化自信的年代里面，中国电影一直好像都和中国足球一样，大家连虚假的自信都建立不起来。但我们同时又都很清楚两者是不同的，足球是一种恨铁不成钢的怒意，电影是一种满地好钢不能用的无奈。这种无奈其实在今天大家谈论《寄生虫》横扫奥斯卡的时候就能看出来：本身应该去讨论《寄生虫》够不够格的我们，都忍不住齐刷刷地陷在一种叫“羡慕”的情绪里面。那感觉就像是看着班里和自己在一个起点出发的邻桌奥数满分，成功免试保送通报全校表扬，自己却依旧在加减乘除的基础算法里面搞不灵清。况且，我们该嫉妒的又何止是一座小金人奖杯？一我估计很多人应该都还没搞清楚，韩国电影是怎么一步一步走到今天的，也没想明白明明在90年代还和我们平起平坐的邻国，是怎么用二十年的时间，甩开我们那么多去登顶亚洲的。所以我们先从韩国电影的发展历程开始说起。这段写史可能会有些枯燥，但还是希望大家细细读，会有很多发现。年7月27日， 停战，韩国电影从原来战时的宣传工具中解放出来，电影人在电影的艺术性上展开了探索。年，李圭焕导演的《春香传》开启了韩国电影的明星制，片中的女主角春香被赋予抗争与进取的内涵，她用生命与制度相抗衡。导演用这一人物形象激起了韩国观众强烈的民族自尊心。年，韩国5·16政bian，上台的朴正熙打着保护和培育的口号对电影业进行管控。年颁布了韩国历史上的首部《电影法》，并在年、年和年进行了三次修订。《电影法》的出台，开始了韩国长达30年的电影审查时代。所有含有政治因素及描写社会黑暗面的影片遭到了封杀。电影人被限制住了表达自由，无法产出具有社会性、时代性、真实性的影片。与此同时，电影业准入门槛也被提高，政府成立了国有的电影公司，统一管控。在这样的政策高压下，年，韩国电影史上最早的艺术电影运动「映像时代」展开了，导演金镐善、边仁植、李长镐、河吉钟、洪坡、李元世等三十岁出头的青年导演们发出宣告，愿意为了电影接受各种挑战，也愿意去反抗。（李沧东）他们招募新人演员，培养新导演，还出版了电影专业杂志《映像时代》。河吉钟导演的《傻瓜们的行进》片名恰如他们的决心与执念。电影里，男主角骑着自行车来到东海，从悬崖上一跃跳海。表达了那一代韩国电影人对创作自由的 渴望。年，在guang州事件后，全斗焕政府上台。政府为了让人们转移视线不去


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